Oferta galeryjna

Sygnowany i datowany p.d.: "LWyczół | 909"
Na odwrocie opinia dra Kazimierza Buczkowskiego oraz prof. Feliksa Kopery.
W podłożu malarskim w siedmiu miejscach widoczne otwory po przebiciu gwoździami.

OPIS PRACY:
W dorobku artystycznym Leona Wyczółkowskiego odnaleźć można wiele dekoracyjnych martwych natur, w których najczęściej rolę głównego bohatera odgrywają bukiety kwiatów – zwykle róż lub właśnie anemonów. Większość tego typu kompozycji powstała w latach 1903-1911, kiedy to w twórczości malarza najsilniej dochodziły do głosu wpływy sztuki dalekowschodniej.
Zespolone w jedną całość echa secesji i sztuki japońskiej, a przy tym eksperymentalne wykorzystanie papieru tapetowego jako podłoża, nadały pracy ciekawy wyraz formalny oraz znakomite walory estetyczne.

Więcej o pracy w artykule na podstronie [ZOBACZ]

Opisany na odwrocie przez żonę artysty: "Stanisław Dróżdż, bez tytułu | (pół na pół), 1998 r | Za zgodność z oryginałem | Anna Dróżdż", "Wrocław 10.X.2016 r"

Sygnowany i datowany p.śr. (na wiośle): "R.P. 1939 | Wlastimil Hofman"
Opisany na odwrocie: "Wygnanka | "W daleką drogę""

OPIS PRACY:
Nie bez powodu za jednego z najwierniejszych kontynuatorów symbolistycznej sztuki Jacka Malczewskiego uważany jest właśnie Wlastimil Hofman. W obrazach artysta ujmował swoją wiarę, myśli, przeżycia i uczucia, dlatego też analiza jego prac nierzadko stanowi niezastąpione dopełnienie prawdziwego poznania sylwetki malarza oraz niełatwego życiorysu. Prezentowany obraz odnosi się to konkretnych wydarzeń z historii Wlastimila i Ady Hofmanów, jest też jednym z pierwszych dzieł, które otwierają nowy, związany z wojenną tułaczką etap w twórczości malarza. W 1939 roku, kiedy hitlerowcy zaatakowali Czechosłowację, artysta brał udział w pomocy czeskim uchodźcom. W związku z tym po wkroczeniu Niemiec do Polski Hofmanowie byli narażeni na niebezpieczeństwo. 3 września wyruszyli więc w podróż, która – jak się później okazało – miała trwać niemalże nieustannie aż do roku 1946.
Tytuł „Wygnanka - w daleką drogę” został nadany dziełu przez samego autora. Obraz stanowi alegorię podróży czekającej świadomych konieczności ucieczki Hofmanów. Jednocześnie może on być interpretowany jako wyraz strachu i żałoby. Po lewej stronie kompozycji ukazana została tytułowa wygnanka – Czeszka i żona malarza – Ada Hofman. Artysta przedstawił ją w czarnej bluzce kontrastującej z jej smutną, bladą twarzą. Obok kobiety znajduje się personifikacja podróży - postać półnagiego młodzieńca opierającego dłonie na wiośle. Sylwetki bohaterów namalowane zostały na tle plaży i lekko wzburzonego morza, po którym płynie statek. Wlastimil Hofman malując obraz w 1939 roku nie wiedział jeszcze jaka tułaczka czeka go w najbliższych latach i ta niepewność oraz niepokój zostały ujęte w obrazie poprzez zastosowanie nastrojowej, ciemnej i wąskiej palety barwnej, przedstawienie spienionych fal i zachmurzonego nieba oraz ukazanie alegorii podróży o bezpośrednim, nie znającym sprzeciwu i budzącym strach widza spojrzeniu. Dodatkowo żałobny strój zmuszonej do ucieczki "wygnanki" stanowi symbol cierpienia po śmierci poległych w wyniku ataku niemieckiego Czechów.

Sygnowany i datowany l.śr.: "Wlastimil Hofman | 24/XII 1966"
Na odwrocie opisany przez artystę fragmentem poematu Cypriana Kamila Norwida "Promethidion".

Sygnowany l.d. "Wlastimil | Hofman"

Sygnowany p.d.: "B. KIERZKOWSKI 59"
Opisany na odwrocie: "BRONISŁAW | KIERZKOWSKI | 1959", "KOMPOZYCJA | FAKTUROWA | NR 443/59"

Sygnowany l.g: "z. pronaszko."
Widoczne krakelury oraz pojedyncze niewielkie ubytki w płótnie.
Odpryski farby w partii prawej klapy (2) oraz w górnej części prawego rękawa (1) marynarki sportretowanego.

Gustaw Bartke był członkiem Kupieckiego Towarzystwa Wzajemnego Kredytu w Tomaszowie Mazowieckim (od 1908 roku) i właścicielem kamienic przy rynku tego miasta. Ostatecznie przeprowadził się do Krakowa, gdzie spędził resztę życia.

Sygnowany i datowany l.d.: "HENRYK UZIEMBŁO | BATOWICE 1912"
Na odwrocie pracy dwie metki:
- Towarzystwo Przyjaciół Sztuk Pięknych w Krakowie,
- Salon (metka niekompletna).

OPIS PRACY:
Malarstwo pejzażowe, obok sztuki monumentalno-dekoracyjnej, było główną domeną twórczości Henryka Uziembły. Prezentowany obraz przedstawia wieczorny, zimowy widok podkrakowskich Batowic. Głównym bohaterem kompozycji jest pokryty śniegiem drewniany most rozciągający się nad rozmigotaną odcieniami zieleni i granatu, miejscami pokrytą śryżem rzeką Dłubnią. Dalej znajdują się drewniane wiejskie chaty, nad którymi z wolna wznosi się zwiastujący nadejście nocy księżyc. W tle obrazu widnieje gotycki „długoszowy” kościół św. Małgorzaty w sąsiednich Raciborowicach oraz stojąca przy nim drewniana dzwonnica.

Dzięki ograniczonej palecie barwnej obejmującej bogaty wachlarz odcieni ciepłych brązów oraz zimnych zieleni, fioletów i szarości Henryk Uziembło trafnie oddał nastrój ukazanego pejzażu. Kolorystyczny akcent księżyca przykuwa uwagę, a jego mistrzowskie zrównoważenie w postaci żółtawych refleksów na śniegu oraz zielonkawych blasków płynącej wody prowadzi wzrok widza po kolejnych elementach dzieła. „Wschód księżyca w zimie” zachwyca również zróżnicowaną fakturą malarską - choć w obrazie dominują partie malowane impastowo, to miejscami lico obrazu traktowane jest bardzo płasko i subtelnie. W pracy wyczuwalne są wpływy twórczości Jana Stanisławskiego oraz impresjonistów francuskich.

Warto wspomnieć, że Henryk Uziembło darzył podkrakowskie Batowice więcej niż jednokrotnym zainteresowaniem – dla przykładu można wymienić ukazujący niemal identyczny widok obraz artysty reprodukowany w zeszycie X serii „Współczesne Malarstwo Polskie” (W. Mitarski, „Henryk Uziembło: sylwetka”, Kraków 1916).

Opisany na odwrocie: "’‧ R ‧ ZAKRZEWSKI ‧ | ‧ IV ‧ AKRYL ‧ 1990 | 140 X 80"

Sygnowany i datowany p.d.: "H.TCHÓRZEWSKA / 88" (każdy)
Każda z prac opisana na odwrocie: "H. TCHÓRZEWSKA | "KOMPOZYCJA KWIATOWA" (numer I-V)"

Widoczne krakelury oraz pojedyncze niewielkie odpryski farby.

OPIS PRACY:
Bartholomeus Spranger (1546-1611) był niderlandzkim malarzem manierystą, przez wiele lat związanym z dworem praskim cesarza Rudolfa II Habsburga. Artysta ten wielokrotnie podejmował w swojej twórczości erotyczne tematy mitologiczne. Było to w tym okresie zjawisko bardzo popularne, gdyż literatura i mitologia traktowana jako źródło inspiracji poniekąd legitymizowała raczej nieakceptowalne w innych przypadkach zmysłowe akty czy sceny erotyczne ukazywane w sztukach plastycznych.
W swojej twórczości Bartholomeus Spranger kilkukrotnie podejmował zaczerpnięty z mitologii temat romansu Herkulesa i Omfale. Motyw ten pojawiał się w jego rysunkach (jeden zachowany w Galerii Uffizi we Florencji, inny w kolekcji Galerii Narodowej w Pradze) oraz na obrazach, np. w bliskiej kompozycyjnie rysunkowi z florenckiej galerii pracy olejnej na blasze miedzianej ze zbiorów Kunsthistorisches Museum w Wiedniu.

Według mitologii królowa Lidii Omfale kupiła Herkulesa na targu niewolników, co miało być przepowiedzianą przez Pytię formą kary dla herosa za popełnione w szale morderstwo Ifitiosa. Herkules na dworze Omfale miał odpowiadać za czynności zwyczajowo wykonywane przez kobiety. Wkrótce królową i herosa połączyło ogniste uczucie, którego owocem był ich syn – Lamos.

Oferowany na aukcji obraz został namalowany przez nieokreślonego artystę zachodnioeuropejskiego prawdopodobnie w XVII wieku. Malarz wykonując swoje dzieło korzystał z konkretnego wzorca - grafiki Antona Eisenhoita "Herkules i Omfale" wykonanej w 1590 roku znowuż według wspomnianego rysunku Bartholomeusa Sprangera z ok. 1585 roku, obecnie znajdującego się w zbiorach Galerii Uffizi.
Praca powtarza mistrzowską kompozycję Sprangera, w której artysta unikając dosłowności oddał erotyczny charakter sceny pobudzając wyobraźnie widza – warto tu zwrócić uwagę na falliczne umiejscowienie kądzieli, lubieżne umieszczenie stopy Herkulesa między nogami Omfale czy odwrócenie postaci królowej w kierunku mężczyzny, tak, by tylko on mógł podziwiać jej wdzięki. Dodatkowej, zmysłowej jakości nadaje dziełu wspomniane w micie odwrócenie ról – muskularny Herkules odziany jest tu w damskie szaty i biżuterię, w dłoniach zaś trzyma narzędzia tkackie, Omfale natomiast została ukazana w dominującej pozie z atrybutami herosa – lwią skórą oraz maczugą.

Sygnowany i datowany p.d. "FrTurek | 19434"
Opisany l.d.: "Z najszczerszymi | życzeniami | [nieczytelne]"
Na odwrocie opisany ołówkiem: "Kwitnąca Jabłoń | gdzie dziś wyznaczono ulicę | imienia Michała Bałuckiego | w tyle zabudowania [nieczytelne] | przy ul. Król. Jadwigi -"

Sygnowany i datowany p.d.: "1994 | WRÓBLEWSKI | JUR"

Sygnowany na płycie śr.d.: "LWyczół"

Sygnowany i opisany na odwrocie ołówkiem: "MAREK CHLANDA | "Uzdrowisko" | fragment 21/5"
Praca składa się z dwóch sklejonych ze sobą arkuszy.

Sygnowany i datowany l.d.: "25.V.2014 M. Ch."
Praca składa się z dwóch połączonych arkuszy.

Sygnowany i opisany na odwrocie ołówkiem: " "ĆWICZENIE CHOREOGRAFICZNE" | 2015 | m. ch."

Sygnowany p.d.: "WBorowski"
Na odwrocie metka Towarzystwa Przyjaciół Sztuk Pięknych w Krakowie.

Sygnowany l.d.: "Juliusz Holzmüller"
Opisany na odwrocie ołówkiem: "Górny Śląsk | Straż czuwająca nad brzegiem | Odry przed wysadzeniem mostu | Dnia 27 maja 1921"

Sygnowany ołówkiem l.d.: "Juliusz Holzmüller"
Opisany na odwrocie ołówkiem: "Górny Śląsk | Patrol powstańcza z[nieczytelne]ta | pod Tarnowskiemi Górami | Dnia 12 czerwca 1921"

Sygnowany ołówkiem l.d.: "Juliusz Holzmüller"
Opisany na odwrocie ołówkiem: "Górny Śląsk | Kurjer z rozkazem zabity przez | niemców pod Gliwicami | Dnia 7 czerwca 1921"

Sygnowany i opisany na odwrocie: "Grzegorz Sztwiertnia | "Lekcje cięcia", 2014, ołówek na papierze, 41,8 x 29,5 cm"

Sygnowany p.d.: "JBereś"
Opisany l.d.: "2011"

Sygnowany p.d.: "T. Seweryn"

PROWENIENCJA:
- kolekcja rodziny artysty

Sygnowany i datowany na odwrocie: "Agnieszka | Sandomierz | 2017"

Sygnowany i datowany p.d. monogramem "ah | 13 II | 1975"

Sygnowany p.d.: "J.Kraupe"
Opisany na odwrocie: " "Znaki słonecznego lata" 1984"

Sygnowany i datowany na odwrocie: "Agnieszka Sandomierz | 2004. | AGNIESZKA SANDOMIERZ | 2004"

Sygnowany i opisany na odwrocie: "Julita Malinowska | Skok | olej na płótnie | 22 x 18 | 2012 | Julita Malinowska"

Sygnowany i opisany na odwrocie: "Makieta | 2018 | Maria Kiesner"